«تهران کنارت»؛ همچون طنینی که در خود میپیچد
سینماسینما، محمدرضا امیر احمدی
یک فیلم عاشقانهی شبانه. انگار علی بهراد به این درامهای عاشقانهی شبانه دلبسته باشد. فیلم قبلیاش، «تصور» (۱۴۰۰) با بازی مهرداد صدیقیان و لیلا حاتمی، هم درام عاشقانهی شبانهی مالیخولیایی بود دربارهی رانندهی تاکسی جوانی، که عاشق زن جذاب شیرینی فروشی شده، و همهی مسافرانش را در شکل و شمایل آن شخصیت میبیند. گویی همهی رازهای دنیا، و عشقها و زنانی که در قالب معشوق بر پرده جان میگیرند، در راز و رمز شب امکان حیات یافته داشته باشند. انگار شب اکسیری در خود دارد، که به زنان عاشق فیلمهایش حال و هوای اثیری میبخشد.
گویی سالها بعد از فیلم کالت معروفی چون «شبهای روشن» (فرزاد موتمن. ۱۳۸۲) و «نفس عمیق» (پرویز شهبازی. ۱۳۸۱)، سینمای ایران در پوستاندازی شگفت این روزهای جامعه، باید در قالب این فیلم عمیق و زیبا خود را به رُخ میکشید. فیلمی که در پی در پرسهزنیهای شبانهی دو شخصیت اصلیاش، در قالبِ گونهای فیلم خیابانی مدرن موزیکال خود را نشان میدهد.
انگار شب قدرتی در خود دارد، که شخصیتهای فیلمهای بهراد را از بقیهی دنیا جدا میکند. به آنان حال و هوایی رویینتنگونه میدهد. گویی این فیلم منتخب جشنوارهی کارلوویواری، با شباهتهای غریبش به صحنههای شبانه قهرمان دو فیلم جاودانهی فلینی، «زندگی شیرین» (۱۹۶۰) و «هشت و نیم» (۱۹۶۳)، در پی آن جادویی است که فیلم سورئال و فانتزی فلینی بزرگ را این همه از فیلمهای دیگر تاریخ سینما متمایز میکرد.
با چنین سبک و سیاق ورویکردی در فیلمسازی، صحنههایی از تهران شیک و مدرن و آلامد، شاید زیاد توی ذوق نزند. البته اگر از یاد نبریم منتقدان فیلم، سعی کرده بودند این را پاشنهی آشیل این فیلم خیابانی عاشقانهی غریب، قلمداد کنند. با چنین پسزمینهای، صحنههایی از شمال تهران ثروتمند، و آن زندگی شبانه ی متمایزش با باقی شهر، یک جور اعتراض اجتماعی نسل جوان هم به نظر میآید. وقتی همهی راهها به روی این نسل بسته، و تن به سربهزیری هم نمیدهند (اصلاً مگر ذات زندگی چیزی غیر این است)، تنها راهی که میماند به سخره گرفتن قوانین این دنیای بیرحم است.
مثل فلینی بزرگ، که مکانهای داستانش را در بناهای بزرگ و خالی دورهی روم باستان قرار میدهد. گونهای همزیستی خیالی مدرنسیتی، با گذشتهای خاموش رها شده و دور افتاده و به خواب رفته شهر ، تا از آن طعنهای برای زندگی مدرن امروزی بیرون کشید. درست مثل کاری که علی بهراد با شخصیتهای تکافتادهی فیلمش میکند، و چنان سیالیتی به کنشهای آنان میدهد، انگار آنچه میبینیم پردههای خالیاند که دو شخصیت اصلی در آن جابجا میشوند، تا از همهی راز و رمز این شهر هزار چهره پرده بردارند.
با چنین دورنمایی، همهی فیلم «تهران کنارت»، به یک جور بازیگوشی سینمایی میماند. چیزی شبیه حس و حال موسیقی جاز، که نغمهها خودانگیخته و در پی هم ساخته و پرداخته شده و شکل میگیرند. یک جور بیشکلی آبسترهوار از وقایعِ به ظاهر بیربط داستانی، که حسی از تنهایی عاشقانه را معنی میکند، و همهی حسهای گمشدهی انسانی این شهر بزرگ و به خواب رفته زیر شولای شب را معنی میکند. گویی شهرزاد قصهگوی فیلم ( لیلی، با بازی حیرتانگیز و رها و خودانگیختهی آناهیتا افشار)، این بار نه قصد داستانسرایی برای سرگرمی مَلِک، که هدفی جز نشان دادن دنیای شهری به خواب رفته در شکل یک بازیگوشی شبانه ندارد.
گویی عشق همهی چیزی باشد، که همهی این چیزهای به خواب رفتهی انسانی را در هیأت دلقکی شبانه از زیر پردهی شب بیرون بکشد. چیزی شبیه آن بطری سکرآوری، که مردی غریبه در سرویس بهداشتی رستورانی شیک، به جوان عاشق فیلم میدهد، و وا میداردش همهی آن را بنوشد تا جرأت ابراز عشق به دختر آشپزی که آنسوتر در کار تدارک شام مشتریان رستوران است، داشته باشد. دقت کردهاید که همهی معشوقهای مونث فیلمهای بهراد در کار پخت و پز و ارائه خدمات غذاییاند؟! انگار این جوهرهی آنان است، که خوراک به عشقهای گمشدهی شهر بدهند. گویی این همهی چیزی باشد، که این شهر را سرپا نگه میدارد. و مگر ذات زندگی چیزی جز اینست، که در هر تنگنای شبانهای راهی برای ادامهی زندگی و خیالورزی پیدا کند.
درست مانند صحنهی شبانهی، فیلم دیدن جوانهای فیلم روی پشتبام، در آن هوای سرد. جایی که دختر، اعتراف میکند ویزایش آمده و باید برود. جایی که مشخص میشود بازی و بیخیالی تمام شده، و باید به زندگی راکد دنیای بیرون برگشت. مثل آن راهبندان میانهی فیلم، که دو شخصیت اصلی عاشق فیلم، تصمیم میگیرند از دلش بیرون بزنند، و قانون خود را بر این راهبندان نامعمول اعمال کنند. صحنهی رقص دختر، در فروشگاه لباس را به یاد بیاورید، با آن انرژی خودانگیختهاش، که یادآور رقصهای زوجهای فیلمهای موج نویی فرانسوی است. گویی این صحنهای از فیلمی از گدار یا تروفوی دههی شصت میلادی باشد، که در این فروشگاه خالی و خلوت عینیت یافته.
صحنهی خداحافظی دختر (دقت کردهاید شخصیتها اگر نامی هم دارند، این شکل و صورت انسانیشان است که بینام و اثیریگونه جلوه میکند) از پسر در پایان فیلم، بر همین مبنا، شکل خداحافظی یک صحنهی عاشقانهی معمول را ندارد. دختر، از عاشقش میخواهد آن قدر بماند، تا نقطه شود، و بعد برود. صحنهای که سکانس مشابه فیلم «مرد سوم» ( ۱۹۴۹) کارول رید را به یاد میآورد. پسر میماند، تا دور شدن دختر را در صحنهای خلوت (جالب آنکه همهی داستان فیلم دور از جمعیتِ مزاحمِ معمول رُخ میدهد) ببیند، و نقطه شدن و خارج شدنش را از کادر ببیند، و بعد خودش همان مسیر را برعکس طی کند. انگار این همان دو خطی باشند، که در حالت معمول نمیتوانند به هم برسند، مگر جادویی چون سینما برای لحظهای این تقاطع عاشقانهی انسانی را امکانپذیر کند.
گویی این همهی چیزی است که در زندگی تجربه میکنیم. با آواز و ترانه، در صحنهی ابتدایی خاتمهی مراسم عروسی فیلم (دقت کردهاید همه چیز فیلم از یک پایان شکل میگیرد، و حتی روایت داستانی فیلم از پایان به اول، با نوعی چیدمان دلبخواهی پازلوار است) شروع میشود، و با یک خداحافظی در سکوت، مثل همهی خداحافظیهای تاریخ سینما، به پایان میرسد.
انگار این همهی راز زندگی باشد. چون شهاب زودگذری میآید، برای لحظهای صحنهی پیش رویمان را روشن میکند، و بعد این خاموشی است که بر جهان حکمفرما میشود. انگار ساز و کار جهان همه یک بازی باشد. پس از آن باید ترکش کرد. همچون بازیگرانی که بعد پایان نمایش، صحنه را خالی میکنند. مثل سکوتی که در ساختمانی خالی افتاده، وسروصدا و شور عاشقانهای را تداعی میکند، که پیش از این در فضا جریان داشته. همچون طنینی که در خود میپیچد و هزار شکل درست میکند، تا کمکم در دل خود خاموشی گیرد و تمام.
آخرین خبرها
- «خائن کشی» آنلاین میشود
- مستند «در میان امواج» و روایتی زنانه از جنوب ایران
- تبری بهرام بیضایی از شبکه من و تو
- فیلم کوتاه «پیاده»؛ ایکاش وطن جای بهتری برای ماندن بود
- اکران آنلاین «قیف» از سهشنبه
- اولین اجرای «مزین السلطنه» تقدیم خبرنگاران میشود/ «ژن زامبی» در راه تماشاخانه هما
- وقتی از سینمای حرفه ای و اصیل حرف می زنیم
- نیرویی ماورایی برای فوتبالیستها؛ وقتی یک عشق زنانه میتواند کریستیانو رونالدو را هم دگرگون کند!
- بازگشت دِپ به هالیوود؛ پنه لوپه کروز و جانی دپ در یک فیلم اکشن مهیج بازی میکنند
- «پیر پسر» بهترین فیلم جشنواره لندنبریز شد
- «کیک محبوب من»؛ روایت سهل و ممتنع تنهایی
- فیلم جدید عبدالرضا کاهانی در بخش مسابقه ادینبورگ
- خواننده محبوب کشور: دوست دارم فرهاد مجیدی در ردیف اول کنسرتم مرا تماشا کند!
- رقابت «پیر پسر» در جشنواره ایرلندی
- فیلمی به تهیهکنندگی نوید محمدزاده در جشنواره لوکارنو
- چه کسی با اکران فیلم خارجی مخالف است؟
- تخریب دریک توسط تیم ملی آرژانتین با اشاره به کندریک لامار
- حکایت کوسههای مکانیکی «آروارهها» اسپیلبرگ
- ماراتن عذاب؛ کریستیانو رونالدو و اشکهایی که باید سرازیر میشد
- فیلمهای سعید سهیلی و مهران مدیری در راه سینماها/ تعویق یک هفتهای اکران «یادگار جنوب»
مرتبط با خبر
خبرهای پربازدید
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
از بغض پرحاشیه «عادل» تا حسرت هفتساله «لیلا»
در هفتهای که پشت سر گذاشتیم مریلا زارعی، عادل فردوسیپور، لیلا حاتمی، بهرام افشاری و بهنام تشکر از مهمترین چهرههای خبرساز در محافل رسانهای بودند. نوشته از بغض پرحاشیه «عادل» تا حسرت هفتساله «لیلا» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۵/۰۵/۰۲
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
حامد بهداد؛ بازیگر مولف و قائم به انرژی
سینماسینما، آریو همتی حامد بهداد در کنار شهاب حسینی، ترانه علیدوستی، باران کوثری و لیلا حاتمی پنج ستاره طبقه متوسط و مطالبهگر در دوران گذار از موج نخست سینمای مطالبهگر به موج دوم آن بودند. این دوره گذار از سال ۱۳۸۲ تا ۱۳۹۴ طول کشید و پس از آن نیز...
۱۴۰۵/۰۴/۰۹
پرستاران به یادماندنی سینما؛ از شیدا تا دکتر صدر
به بهانه حضور دکتر صدر در فیلم سینمایی «احمد» بر روی پرده سینماهای سراسر کشور به نقش چند پرستار به یادماندنی سینما نگاه انداختهایم. نوشته پرستاران به یادماندنی سینما؛ از شیدا تا دکتر صدر اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۱۰/۱۵
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
درباره بازیگران زن مولف سینمای ایران/ ترانه علیدوستی؛ آخرین بازیگر زن مولف
سینماسینما، آریو همتی ترانه علیدوستی آخرین بازیگر مولف زن سینمای ایران است. با این مقدمه کوتاه نخست المانهای مولف بودن در بازیگری را بر میشماریم و سپس به معرفی کوتاه، اما جامع بازیگران زن مولف سینمای ایران میپردازیم. دیالکتیک بازیگر و کاراکتر منجر به شانزده حالت تحت تاثیر جهان ابژیکال،...
۱۴۰۴/۱۰/۰۷
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
درباره فیلم «پیر پسر»؛ پدر خانه را ویران کرد
سینماسینما، منوچهر دین پرست فیلم «پیرپسر» ساخته اکتای براهنی، دومین اثر سینمایی او، با فیلمنامهای منسجم و کارگردانی پخته، یکی از برجستهترین آثار سینمای ایران در سالهای اخیر است. فیلم درباره خانوادهای سهنفره شامل پدر مستبد (غلام با بازی حسن پورشیرازی) و دو پسرش (علی: حامد بهداد، رضا: محمد ولیزادگان)است...
۱۴۰۴/۰۸/۱۲
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
اکران آنلاین فیلم «پیر پسر» از امشب در فیلمنت
فیلم سینمایی «پیر پسر» به کارگردانی اکتای براهنی، از ساعت ۱۸ یکشنبه ۴ آبان به طور اختصاصی در سینما آنلاین فیلمنت اکران میشود. نوشته اکران آنلاین فیلم «پیر پسر» از امشب در فیلمنت اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۸/۰۴
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
سیر صعودی استقبال از «سینمای اجتماعی» ادامه دارد
فیلم سینمایی «پیرپسر» به کارگردانی اکتای براهنی تاکنون موفق به جذب بیش از یک میلیون نفر مخاطب شده است. نوشته سیر صعودی استقبال از «سینمای اجتماعی» ادامه دارد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۵/۰۶
منتظر بمانید..
مستند «جستجو در تنگنا»؛ چیزی که شور زندگی خلق میکند
سینماسینما، محمدرضا امیر احمدی «دونده» شور فیلمسازی را در من بوجود آورد. این نقل معروف حمید نعمتالله است که برای رونمایی مستند «جستجو در تنگنا» به پردیس چهارسو آمده بود. امیر نادری شور فیلمبینی و سینماگردی را در خیلیها بهوجود آورد. البته فقط برای این مستند کارخانی را دوست نداریم....
۱۴۰۴/۰۹/۲۹
«غریزه»؛ وقتی همچون تبعیدی از شهر خود میگریزی
سینماسینما، محمدرضا امیر احمدی «غریزه»، عاشقانهی سیاوش اسعدی، به مکان داستان هم راه یافته. شروع فیلم با دباغخانه است، با سر و صدا و قیل و قال آدمها، و کارخانهی بزرگی که شخصیت مرد قصه، رسول، مالک آن است، با پالتویی که روی دوشش انداخته، و شیوهی حرف زدنش و...
۱۴۰۴/۰۸/۰۷
درباره انتخاب نماینده ایران برای معرفی به آکادمی اسکار/ تا خورشیدی بالای سرت، چه وقت دوام بیاورد
سینماسینما، محمدرضا امیر احمدی سینمای ایران به لابیرنتی بدل شده، به طاوسی هزار نقش و نگار. هزار وجه و تصویر دارد، و از سویی به آدمهای نقاشیهای رنه ماگریت، نقاش سورئالیست بلژیکی میماند؛ به مردان بیچهرهای که به معما و راز می مانند. به عبارتی انگار نه تکلیف مخاطب ایرانی...
۱۴۰۴/۰۷/۲۸
درباره «علت مرگ: نامعلوم»/ کاش نبود پنجرهای، یا چشمهایی که ما را بپاید
سینماسینما، محمدرضا امیر احمدی شرایطی که به داستان فیلمِ «علت مرگ: نامعلوم» شکل داده، گونهای اضطرار است. یک جور موقعیت تحمیلی، که شخصیتهای فیلم را وا میدارد، سفری را در دل یک بیابان، درون یک وَن، در کنار هم پشت سر بگذارند. از همان آغاز، داستان ناخواسته حالتی استعاری پیدا...
۱۴۰۴/۰۷/۰۲
«آدمفروش» نوعی بازی با نور و رنگ، که آدمها در آن مهمان تصاویرند
سینماسینما، محمدرضا امیر احمدی «آدمفروش»، فیلم محمود کلاری، خاطره را در عکاسی صحنههای خوش ترکیبش سر و شکل داده. میگوییم عکاسی، چون قابهای عموما ساکن فیلم، حس و حالی عکاسانه را القا میکند. به تابلوهای طبیعت بیجان میماند، یا نوعی کنارِ هم گذاری عکاسانه، با حاکمیت رنگ زرد خردلی بر...
۱۴۰۴/۰۶/۲۴
«زن و بچه»؛ دوئلی تصویری با چهرههایی خیرهشده به دوربین
سینماسینما، محمدرضا امیر احمدی دلبستگی سعید روستایی به واقعگرایی چیزی نیست، که بر کسی پوشیده باشد. او لایه لایه واقعیت را میکاود، و از آن غریبترین واقعیتهای زندگی را بیرون میکشد. این همه را به نوعی زبان سینمایی خاص خودش تصویر میکند، که پر از اِلهمانهای آمده از سینمای حادثهای...
۱۴۰۴/۰۵/۲۱
«پیرپسر»؛ خون بر زمین حاکم میشود
سینماسینما، محمدرضا امیر احمدی خط لو رفتن داستان شاید هنر کارگردانی اُکتای براهنی در دومین فیلمش، «پیر پسر»، نمایش خشونت زیرپوستی باشد، که در جای جای فیلم به چشم میخورد. نمایشی از اعماق جهنم، وقتی مصداق زمینیاش را پیدا کرده باشد. خشونتی تهدیدکننده، که تعلیق و ناامنی ایجاد میکند. نمایش...
۱۴۰۴/۰۴/۲۶
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
از روی دیگر «مهرداد» تا گامهای هوشمندانه «الهام»
در هفتهای که پشت سر گذاشتیم مهرداد صدیقیان، پرویز پرستویی، امید جهان، الهام کردا و سجاد بابایی از مهمترین چهرههای خبرساز در محافل رسانهای بودند. نوشته از روی دیگر «مهرداد» تا گامهای هوشمندانه «الهام» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۶/۲۸
از مادرانه جاودانه «رایان» تا اوجگیری دوباره «بهرام»
در هفتهای که پشت سر گذاشتیم بهرام افشاری، مهرداد صدیقیان، نوید محمدزاده، رویا میرعلمی و رایان سرلک از مهمترین چهرهها در محافل رسانهای بودند. نوشته از مادرانه جاودانه «رایان» تا اوجگیری دوباره «بهرام» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۴/۰۱/۲۲
انتشار تیزر جدید فیلم سینمایی «شهسوار»
تیزر جدید فیلم سینمایی «شهسوار» به نویسندگی، کارگردانی و تهیهکنندگی حسین نمازی منتشر شد. نوشته انتشار تیزر جدید فیلم سینمایی «شهسوار» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۳/۰۷/۱۸
دومین تیزر «شهسوار» رونمایی شد
دومین تیزر فیلم سینمایی «شهسوار» به کارگردانی حسین نمازی همزمان با ۱۰۰ هزارتایی شدن مخاطبان آن، رونمایی شد. نوشته دومین تیزر «شهسوار» رونمایی شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۳/۰۷/۰۵
رونمایی از تیزر «شهسوار» همزمان با آغاز اکران
همزمان با آغاز اکران کمدی «شهسوار» به کارگردانی حسین نمازی، تیزر این فیلم سینمایی رونمایی شد. نوشته رونمایی از تیزر «شهسوار» همزمان با آغاز اکران اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۳/۰۶/۲۱
رونمایی از پوستر فیلم سینمایی «شهسوار»
فیلم سینمایی «شهسوار» به کارگردانی حسین نمازی از چهارشنبه ۲۱ شهریورماه اکران خود را در سینماها آغاز میکند. نوشته رونمایی از پوستر فیلم سینمایی «شهسوار» اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۳/۰۶/۱۷
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
اکران «شهسوار» از چهارشنبه
فیلم سینمایی «شهسوار» به کارگردانی حسین نمازی از چهارشنبه اکران خود در سینماها را آغاز میکند. به گزارش سینماسینما، در فیلم کمدی «شهسوار»، مهرداد صدیقیان، الناز حبیبی، هادی کاظمی، عباس جمشیدیفر، سعید عطایان، ایمان براتپور، حافظ نبیزاده، مهرناز افلاکیان، میثم رازفر، ناهید استواری، با هنرمندی عزت اله رمضانیفر و با...
۱۴۰۳/۰۶/۱۷
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
روزهای پایانی «پرسه در حوالی من»/ اولین فیلم غزاله سلطانی در فجر
سینماپرس: فیلم سینمایی «پرسه در حوالی من» اولین ساخته بلند سینمایی غزاله سلطانی آخرین مراحل فنی خود را پشت سر میگذراند.
۱۳۹۵/۱۰/۱۱
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
«پرسه در حوالی من» آماده نمایش شد/ پر کردن فرم حضور در جشنواره فجر
سینماپرس: «پرسه در حوالی من» به کارگردانی غزاله سلطانی آماده نمایش شد، ضمن اینکه این فیلم فرم حضور در سی و پنجمین جشنواره فیلم فجر را هم پر کرده است.
۱۳۹۵/۰۹/۲۳
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
«آزاد به قید شرط» با امیر جعفری و لیلا اوتادی بزودی مقابل دوربین
سینماپرس: فیلم سینمایی «آزاد به قید شرط» به کارگردانی و تهیهکنندگی حسین شهابی روز پنجشنبه از مقابل زندانی در کرج مقابل دوربین خواهد رفت.فیلمنامه این فیلم به قلم حسین شهابی به معضلات اجتماعی زندانیان آزاد شده پس از دوران حبس طولانی میپردازد.
۱۳۹۵/۰۸/۰۴
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
آذین: «رفقای خوب» فیلمی ساده و سالم و به دور از ژست های روشنفکرانه است
سینماپرس: جبار آذین منتقد و مدرس سینمای کشور همزمان با اکران جدیدترین فیلم سینمایی مجید قاری زاده گفت: در «رفقای خوب» از بازی های عجیب و غریب با فرم و ساختار و روایت و دوربین و اداها و ژست های روشنفکری و طرح حرف های بزرگ خبری نیست و فیلم...
۱۳۹۵/۰۷/۱۰
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
قاری زاده و نگارش فیلمنامه ای اجتماعی _ خانوادگی / اکران «رفقای خوب»؛ نیمه اول ۹۵
سینماپرس: مجید قاری زاده کارگردان سینما در ارتباط با جدیدترین فعالیت های خود گفت: این روزها در حال نگارش فیلمنامه ای اجتماعی- خانوادگی هستم که در صورت مهیا شدن شرایط به زودی آن را به عنوان دهمین اثر سینمایی ام جلوی دوربین خواهم برد.
۱۳۹۴/۱۲/۱۶