برنامه نمایش و نشست تخصصی فیلم «بودن یا نبودن» با حضور فریدون جیرانی فیلمساز و مدیر نشست، شادمهر راستین فیلمنامه نویس و مهرزاد دانش منتقد سینما در موزه سینمای ایران برگزار شد.
یه گزارش سینماسینما، فریدون جیرانی در ابتدای این نشست گفت: فیلم «بودن یا نبودن» در ابتدای دوره اصلاحات و سه سال پس از «شاخ گاو» ساخته شده است. این فیلم در جشن خانه سینما جوایز بسیاری گرفت اما در جشنواره فیلم فجر حاضر نبود. نکته مهمی وجود دارد مبنی بر اینکه شرایط سیاسی، اجتماعی و فرهنگی بر مسیر کاری تمام فیلمسازها و در همه دوران اثر گذار بوده و عیاری نیز از این قاعده مستثنی نیست. نکته مهم این است که فیلم توانسته از فضای باز جامعه در آن زمان استفاده مطلوبی کند.
وی ادامه داد: «بودن یا نبودن» یکی از اولین فیلمهای کیانوش عیاری است که در آن شخصیتها متعلق به طبقه متوسط هستند. از این لحاظ «بودن یا نبودن» به لحاظ مضمون نسبت به دیگر فیلمهای او دارای تفاوتهایی است.
این فیلمساز افزود: عیاری پیش از ساخت «ویلای ساحلی» در دو مقطع تلاش کرده بود تا فیلم تجاری بسازد که به تولید فیلمهای «روز باشکوه» و «دو نیمه سیب» منجر شده بود.
مهرزاد دانش منتقد سینما نیز در بخش ابتدایی صحبتهای خود گفت: فیلم در فصل مربوط به پلهها دارای هندسه شگفتآوری است و از لحاظ معنایی تحرک بسیار زیادی دارد. این بخش دارای یکی از میزانسنهای درخشان در تاریخ سینمای ایران است. عمق دهی به فضا در انواع فیلمهای عیاری نمود وسیعی دارد و میزانسن پلکان نسترن یکی از جلوههای اساسی در حس شدن فضا است و پرداخت آن به گونهای تصنعی صورت نمیگیرد.
وی با اشاره به فیلم «آبادانیها» ادامه داد: تمرکز روایت و داستان در «آبادانیها» بر فلاکت پیرامون شخصیتها بود و آنها در جبری محتوم به سر میبردند. اما در فیلم «بودن یا نبودن» شخصیتها از طبقههای مختلف این فرصت را دارند تا سرنوشت خود یا دیگری را تغییر دهند. در آثار عیاری، یک فرد انقلابی در جستوجوی تغییر شرایط پیرامون خود است و شخصیتها افرادی شورشی هستند.
این منتقد سینما خاطرنشان کرد: اولین بار که دختر وارد محله میشود، صحنهای وجود دارد که فردی در حال پنبه زنی است و این تصویر به لحاظ معنایی، هشدار دهنده است. اما در پایان به تصویری از رفو کردن فرش میرسیم که معنایی امیدوار کننده در بر دارد. عیاری هوشمندانه داستانکهایی را در میان قصه اصلی تعبیه میکند تا ارتباط در قصه و میان شخصیتها شکل بگیرد. در فیلمهای پیشین عیاری، برخوردها خشنتر بود و افراد رودررو یکدیگر قرار میگرفتند. اما در این اثر، خشونت به نوعی مفاهمه و امید تبدیل شده است.
دانش درباره توجه به جزئیات در سینمای عیاری گفت: برخی از فیلمسازان صرفا به مایه اصلی متن نگاه میکنند، در صورتی که توجه به جزئیات، باعث باورپذیری موضوع برای مخاطب میشود.
وی ادامه داد: همچنین موتور پیش برنده و کنشمندی اصلی در فیلم «بودن یا نبودن» توسط خانمها صورت میگیرد و در مقابل، آقایان باعث ایجاد رکود در اثر میشوند.
دانش بیان کرد: عیاری همواره به دلیل نگاه تیزبینانه به مناسبات اجتماعی، بیش از سایر فیلمسازان زیر ذرهبین قرار داشته است. کیانوش عیاری نمونهای از عیار شرافت در سینمای ایران است. همه مایهها و موتیفهای اخلاقی در فیلمهای عیاری نمود دارد و در تا رو پود درام تنیده شده است.
عیاری تحت تاثیر مردم یک جامعه قرار دارد
شادمهر راستین نیز در ادامه این نشست گفت: از مسئولین موزه سینما که چنین مراسم و سلسله نشستهایی را برای سینمای کیانوش عیاری برگزار کردند، تشکر میکنم. همچنین از فیلمخانه ملی ایران که آثار مهم سینمای ایران را ترمیم و بازسازی میکند، سپاسگزارم. فیلمهای هشت میلیمتری عیاری دارای سیری از شیوه فیلمسازی غریزی است و موضوع درک سینما از طریق تصویر و فرم در آنها وجود دارد. در سینمای جهان نیز استیون اسپیلبرگ چنین مسیری را طی پیمود و از ساخت فیلمهای ۸ میلیمتری کار خود را شروع کرد.
وی ادامه داد: «بودن یا نبودن» زمانی ساخته شده است که هنوز قانون پیوند اعضا تصویب نشده بود. این قانون هنوز در کشوری همچون ژاپن نیز تصویب نشده است و ایران از جمله کشورهای پیشرفته در این حوزه به شمار میرود.
راستین بیان داشت: «بودن با نبودن» در تصویب قانون پیوند اعضا تاثیر زیادی داشت و این اثر دو سال پیش از اجرایی شدن این قانون ساخته شده است. فیلم در یک رویداد خارجی یعنی جشنواره قاهره حضور پیدا کرد که موفق به دریافت جایزه شد.
این سینماگر ادامه داد: امروزه یکی از روش های فیلمسازی، طبق مستندهای ساخته شده توسط داردنها در بلژیک است. «بودن یا نبودن» مانند یک گوهر درخشان در همان سبک و سیاق مستند گونه است اما آنطور که باید دیده نشده است.
راستین با بیان اینکه به فرآیند «تکرار» در فیلمنامه نویسی کاشت، داشت و برداشت میگویند، افزود: در عموم فیلمنامهها، در یک سوم اولیه فیلم، در زمینههایی گوناگونی معرفی صورت میگیرد و در ادامه با موتیف تکرار فرآیند تغییر ماهیت نشان داده میشود. در فیلم «رزمناو پوتمکین» نیز سکانس پلکان ادسا وجود دارد و نقش وحدت مکان در رشد و پیشرفت قصه مشخص است. هر ورود و خروج از لوکیشن، با تغییر ماهیت و در نهایت با تغییر قضاوت تماشاگر همراه است.
راستین خاطر نشان کرد: عیاری مدام در حال تجربه کردن است و این موضوع ارتباطی با سینمای هیچکاک ندارد. در واقع با سینماگری طرف هستیم که سینما را در حد هیچکاک میداند اما دارای ویژگیهای مختص به خود است. برای عیاری مسئله پیوند قلب دارای اهمیت است و او این موضوع را به وسیله پیوند عضو میان افراد ایرانی و ارمنی دراماتیک کرده است. در این اثر، پیش از هر چیز یک قصه کلی مطرح شده و آن، فرم فیلم را شکل داده است و به تدریج مضمونهای فیلمنامه با یکدیگر ارتباط پیدا کردهاند.
فیلمنامه نویس «به همین سادگی» ادامه داد: اگر عیاری با یک فیلمنامه نویس همراه بود شاید تا این اندازه کارگردانی در فیلمهای او اهمیت پیدا نمیکرد. در واقع شیوه کارگردانی در آثار عیاری، فیلمنامه و تصویر را مال خود میکند. فرم و محتوا در آثار ایشان در هم تنیده شده و دلیل این است که او فیلمنامه آثارش را بسیار خوب مینویسد. جای دوربین و علت قرار گرفتن آن در نقاط و زوایای مختلف برای عیاری مهم است و بنا به دلایل فیلمنامهای دست به انتخاب آن میزند.
راستین بیان داشت: در سیر کارهای عیاری، فیلمهای او از جایی به بعد شهری شدند و این اتفاق به تدریج رخ میدهد و شخصیتها از حاشیه وارد تهران میشوند. پس از سریالهای «خانه به خانه» و «هزاران چشم»، آثار ایشان به داخل آپارتمان رفتند. البته این اتفاق باعث کمرنگ شدن درام در فیلمهای او شده است و دلیل آن این است که فضای خارج از شهر به لحاظ تصویری دراماتیکتر از فضای شهری است.
این فیلمنامه نویس بیان کرد: درک بحران طبقه متوسط پیچیدهتر از طبقات فرودست است. در سینمای ایران و پس از انقلاب، مدام درباره نگرانیهای طبقه متوسط فیلم ساخته شده است. بنا به شرایط زمانه، «بودن یا نبودن» پایانی امیدوارکننده دارد. شگرد دیگر عیاری این است که ما به عنوان مخاطب میدانیم که قرار است قلب پیوند زده شود اما او با استفاده از ابزار سینما به گونهای رفتار میکند که مخاطب تا پایان مشتاق تماشای فیلم باقی میماند.
راستین در ادامه صحبتهای خود گفت: دورانی که عیاری ساخت سریال را تجربه میکرد در مسیر کاری او اهمیت زیادی دارد. عیاری کارگردانی است که بسیار تحت تاثیر شرایط مردم یک جامعه قرار دارد. در آن مقطع، خبر پیوند قلب موضوع روز بود. احساسات غلو شده که برخی از کارگردانها به تماشاگر دیکته میکنند در آثار عیاری وجود ندارد و او شکلی از داکیودراما را پیگری میکند. بیشترین امتیاز فیلمهای او در کارگردانی و درام نیست، بلکه موفقیت اصلی او در چگونگی فضاسازی است. او با ایجاد فضاسازی ویژه، جزئیاتی را اعمال میکند که گویی تماشاگر در صحنه حضور دارد.
راستین با بیان اینکه مجموعه فیلمهای کیانوش عیاری دارای تم گفتوگو و همدردی هستند، بیان کرد: او در فیلمهای خود در پی القای امید و زندگی است و این موضوع، حتی درباره فیلم تلخ «خانه پدری» نیز وجود دارد. عیاری با وجود اینکه پا به سن گذاشته است اما همچنان یکی از جوانترین فیلمسازیهای ایرانی است و از او برای داوری فیلمهای آوانگارد و تجربی دعوت میشود.
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
نشست بررسی سینمای اجتماعی با حضور فریدون جیرانی، بهروز شعیبی، خسرو معصومی، کاوه سجادی حسینی و مجید اسماعیلی در موزه سینمای ایران برگزار شد. نوشته نشست بررسی سینمای اجتماعی در موزه سینما برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۳/۰۳/۱۲
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
نشست نقد و بررسی فیلم سینمایی «بودن یا نبودن» به کارگردانی کیانوش عیاری چهارشنبه ۲۶ اردیبهشت در موزه سینما برگزار شد. نوشته عیاری نمونهای از عیار شرافت در سینمای ایران است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۳/۰۲/۲۷
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
نشست نقد و بررسی فیلم سینمایی «آبادانیها» به کارگردانی کیانوش عیاری یکشنبه ۲۳ اردیبهشت در موزه سینما برگزار شد. نوشته نقش عیاری در زبان سینمایی و تحول آن بسیار موثر است اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۳/۰۲/۲۴
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
برنامه نمایش و نشست تخصصی فیلم «آبادانیها» با حضور کیانوش عیاری کارگردان فیلم، محمود گبرلو مدیر نشست، فریدون جیرانی کارگردان و منتقد سینما، امید و رضا رضایی استادان دانشگاه در موزه سینما برگزار شد. به گزارش سینماسینما، محمود گبرلو در ابتدای این نشست گفت: «آبادانیها» فیلمی رئال و خوش...
۱۴۰۳/۰۲/۲۴
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
بزرگداشت کیانوش عیاری به مناسب افتتاح گنجینه جوایز او در موزه سینما با حضور جمعی از هنرمندان، مدیران فرهنگی و علاقهمندان به سینمای او برگزار شد. نوشته بزرگداشت کیانوش عیاری در موزه سینما برگزار شد اولین بار در سوره سینما پدیدار شد.
۱۴۰۳/۰۲/۲۲
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
نسخه اصلاح و مرمت شده فیلم سینمایی «آبادانیها» ساخته کیانوش عیاری در موزه سینما نمایش داده میشود. به گزارش سینماسینما، موزه سینما با همکاری فیلمخانه ملی ایران نسخه اصلاح و مرمت شده فیلم سینمایی «آبادانیها» را نمایش میدهد. این فیلم ساعت ۱۷ در سالن فردوس موزه سینما نمایش داده می...
۱۴۰۳/۰۲/۲۲
پیام کانون کارگردانان به مناسبت اولین سالگرد درگذشت کیومرث پور احمد
۱۴۰۳/۰۱/۱۷
مراسم رونمایی از کتاب «دندان گرگ» نوشته مهدی نادری برگزار شد. به گزارش سینماسینما، جلسه رونمائی از کتاب «دندان گرگ» اولین همکاری انجمن منتقدان و نویسندگان سینمائی و کانون کارگردانان سینمای ایران از سری نشست های تعاملی صنوف خانه سینما در ساعت پنج عصر دوشنبه بیست و یکم اسفندماه در...
۱۴۰۲/۱۲/۲۴
مراسم بزرگداشت محمد علی نجفی به همت کانون کارگردانان سینمای ایران و با مشارکت موزه سینما و فیلمخانه ملی ایران دوشنبه ۲۹ آذر ماه در سالن سینماتوگراف موزه سینما برگزار شد. به گزارش سینماسینما به نقل از روابط عمومی کانون کارگردانان سینمای ایران، در ابتدای این مراسم که اجرای آن...
۱۴۰۰/۰۹/۳۰
موزه سینمای ایران در ادامه انتشار سلسله نشستهای تاریخ شفاهی خود به مناسبت زادروز «رسول صدرعاملی» کارگردان باسابقه سینمای ایران بخشهایی از گفتگوی تاریخ شفاهی این هنرمند را که اردیبهشت و خردادماه ۱۴۰۰ انجام داده را منتشر کرده است که در زیر میخوانید: به گزارش سینماسینما به نقل از روابط...
۱۴۰۰/۰۹/۲۲
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
فریدون جیرانی، منوچهر محمدی و منوچهر هادی برای ساخت فیلمهای سینمایی جدید درخواست پروانه ساخت دادهاند.
۱۴۰۰/۰۹/۲۰
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
تیزری از جلسه هیئت انتخاب چهارمین جشن فیلم کوتاه ده/ مهرماه ۱۴۰۰ فریدون جیرانی، پانتهآ بهرام، فرهاد توحیدی، مونا زندی حقیقی، حسن معجونی، مینا ساداتی، ستاره پسیانی، گلاره کیازند، سارا سمیعی و کیوان کثیریان اعضای هیات انتخاب چهارمین جشن فیلم کوتاه ده هستند. اسامی ۱۰ فیلم راه یافته به مرحلهی...
۱۴۰۰/۰۷/۲۱
هفتادمین قسمت کافه آپارات با حضور محمد مهدی عسگر پور کارگردان سینما و تلویزیون برگزار شد. به گزارش سینماسینما به نقل از روابط عمومی آپارات، در این قسمت از برنامه کافه آپارات فریدون جیرانی میزبان محمد مهدی عسگر پور دبیر انجمن صنفی VOD بود که در رابطه با آینده این...
۱۴۰۰/۰۶/۳۱
نشست نمایش و نقد و بررسی فیلم «راه رفتن روی سیم» ساخته احمدرضا معتمدی برگزار شد. به گزارش سینماسینما، این مراسم با حضور شادمهر راستین، فیلمنامهنویس و کارشناس سینما، مهبد مکّی، آهنگساز و پژوهشگر موسیقی، امیر بکان، آهنگساز و محمدحسین تمجیدی استاد دانشگاه و پژوهشگر سینما، محمود گبرلو منتقد سینما...
۱۴۰۳/۰۳/۲۴
سینماسینما، عسل عباسیان – عباس کیارستمی هنرمندی جامعالاطراف بود که در پنج دهه فعالیتش علاوه بر سینما، بارقههایی از عکاسی، گرافیک و نقاشی هم مشاهده میشود که همه در راستای زیستِ نظارهگر او در جایگاه یک مولف تعریف شدهاند. به بهانه سالروز تولد و مرگ او که هر دو در...
۱۳۹۷/۰۷/۱۰
شادمهر راستین در اینستاگرام خود از مرگ غم انگیز و ناگهانی بازیگر خردسال فیلم یه حبه قند ساخته سید رضا میرکریمی خبر داده است .
۱۳۹۷/۰۴/۰۷
اسامی ۲۱ فیلمنامه راهیافته به بخش مسابقه دهمین جشنواره منطقهای فرهنگ بومی فیلم و عکس «ژیار» اعلام شد. به گزارش رسیده، هیات انتخاب فیلمنامهدهمین جشنواره منطقهای فرهنگ بومی فیلم وعکس «ژیار» متشکل از: شادمهر راستین، سعید عقیقی و خسرو سینا،۳ فیلمنامه اقتباسی و ۱۸ فیلمنامه در بخش آزاد را برای...
۱۳۹۷/۰۲/۰۵
اعضای هیات انتخاب و داوری بخش فیلمنامه دهمین جشنواره منطقهای فرهنگ بومی فیلم و عکس «ژیار» معرفی شدند به گزارش رسیده، شادمهر راستین، سعید عقیقی و خسرو سینا مسئولیت انتخاب ١٨٣ عنوان فیلمنامه ارسال شده به دبیرخانه جشنواره را به عهده داشتند. بیوگرافی اعضای این هیات به شرح زیر است:...
۱۳۹۷/۰۲/۰۵
شادمهر راستین مدیر باشگاه جشنواره جهانی فیلم فجر جزییاتی از ثبتنام اعضای باشگاه برای دریافت بلیت تخفیفدار و دیگر تسهیلات را اعلام کرد. به گزارش سینماسینما، شادمهر راستین مدیر باشگاه جشنواره جهانی فیلم فجر درباره شرایط ثبت نام اعضای باشگاه برای دریافت تسهیلات در سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم...
۱۳۹۶/۱۲/۰۶
شادمهر راستین مدیر باشگاه جشنواره جهانی فیلم فجر جزییاتی از ثبتنام اعضای باشگاه برای دریافت بلیت تخفیفدار و دیگر تسهیلات را اعلام کرد. به گزارش رسیده، شادمهر راستین مدیر باشگاه جشنواره جهانی فیلم فجر درباره شرایط ثبت نام اعضای باشگاه برای دریافت تسهیلات در سی و ششمین جشنواره جهانی فیلم...
۱۳۹۶/۱۲/۰۶
با هدف ارزیابی مجموعه های نمایشی سیما در چهارمین جشنواره تلویزیونی جام جم هیات داوران بخش نمایشی معرفی شدند. به گزارش رسیده، با حکم مرتضی میرباقری معاون سیما، شادمهر راستین فیلمنامه نویس، مجید میرمیران، حسن بشکوفه تهیه کننده، همایون اسعدیان کارگردان و فیلمنامه نویس و امیر بوالی مدیر طرح و...
۱۳۹۶/۱۰/۱۰
یکصدوپنجاهوپنجمین آیین دیدار فیلمهای هنر و تجربه به آیین دیدار فیلم سینمایی «تمارض» اولین ساخته سینمایی عبد آبست اختصاص داشت که با سخنانی از فرهاد توحیدی و شادمهر راستین برگزار شد.
۱۳۹۶/۰۷/۱۶
یکصدوپنجاهوپنجمین آیین دیدار فیلمهای هنر و تجربه به آیین دیدار فیلم سینمایی «تمارض» اولین ساخته سینمایی عبد آبست اختصاص داشت که با سخنانی از فرهاد توحیدی و شادمهر راستین برگزار شد. به گزارش رسیده،در این مراسم که شامگاه شنبه ۱۵ مهر در موزه سینما برگزار شد، عبد آبست کارگردان «تمارض»...
۱۳۹۶/۰۷/۱۶
به گزارش فیلمنت نیوز، شادمهر راستین مدیر باشگاه مخاطبان سیامین جشنواره بینالمللی فیلمهای کودکان و نوجوانان در گفتوگو با ستاد اطلاعرسانی این جشنواره گفت: «باشگاه مخاطبان از زمانی شروع به کار کرد و در واقع نیاز آن احساس شد که مخاطب جشنواره باید بصورت هدفمند از برنامههای جشنواره مطلع میشد...
۱۳۹۶/۰۳/۲۰
به گزارش فیلمنت نیوز، علیرضا رضاداد دبیر سیامین دوره جشنواره بین المللی کودکان و نوجوانان، شادمهر راستین و امیر عابدی را به ترتیب به عنوان مدیر باشگاه مخاطبان و مدیر مسابقه مواد تبلیغی سیامین جشنواره فیلمهای کودکان و نوجوانان را معرفی کرد. شادمهر راستین متولد ۱۳۴۳ در تهران، فارغالتحصیل معماری...
۱۳۹۶/۰۲/۳۱
مراسم معرفی و نمایش نسخه مرمت شده فیلم «جیب بر» اثر روبر برسون در سالن شماره ۲ فلسطین برگزار شد. به گزارش ستاد خبری سی و پنجمین جشنواره جهانی فیلم فجر، نسخه مرمت شده فیلم «جیب بر» اثر روبر برسون و محصول سال ۱۹۵۹ فرانسه، پنج شنبه ۷ اردیبهشت با...
۱۳۹۶/۰۲/۰۷