به گزارش سینماسینما به نقل از روابط عمومی خانه هنرمندان ایران، پانزدهمین لایو «دوشنبههای سینما» با موضوع جمعبندی مبحث «سینمای ایران در دهه ۹۰» دوشنبه ۳ آبان ماه با حضور سعید عقیقی فیلمنامهنویس، استاد و پژوهشگر سینما و کیوان کثیریان مجری، منتقد و کارشناس در صفحه اینستاگرام خانه هنرمندان ایران برگزار شد.
عقیقی در ابتدا در پاسخ به این سوال که آیا میتوان شاخصهای دقیقی برای سینمای ایران در دهه ۹۰ در نظر گرفت، بیان کرد: سینما از دل مثلث شاخصهای اقتصادی که ما را به نظام صنعتی سینما میرساند و شاخصهای سیاست و فرهنگ برمیآید. پرداختن به اقتصاد میتواند معیار مناسبی برایمان ایجاد کند.
وی افزود: پژوهشگر باید در نقطهای بایستد که این شاخصها را توضیح دهد. وجه صنعتی سینما وابسته به اقتصاد است. برای مثال ارتقای قیمت دلار طی ۱۰ سال گذشته ۲۶ هزار تومان بوده است. سکه نیز بیش از ۱۱ میلیون تومان افزایش قیمت داشته است. این آمار نشان میدهد با کلیدواژه تورم در درون و بیرون سینما نیز سرو کار داریم. لذا در چنین شرایطی در سبد اقتصادی، فرهنگ اول از همه کنار گذاشته میشود و طبقه متوسط که عمده مصرفکننده فرهنگ است، امکان خرید فرهنگ را کم و کمتر طی سالهای گذشته داشته است. در هر دو جبهه بنابراین شاهد تورم هستیم و شاخصهایی به دست میدهد که در عرصههای مختلف نیز نمود مییابد. برای مثال اگر هزینه تولید یک فیلم در آغاز دهه ۹۰، ۵۰۰ میلیون تومان بوده است حالا باید ضرب در ۱۲ شود. با لحاظ کردن این تغییر و تورم میتوان چشمانداز بهتری از وضعیت سینما نیز داشت.
عقیقی خاطر نشان کرد: اما این تورم بر شاخصهای تولید تاثیر نگذاشته است. زیرا به نحو شگفتآوری فوج و موج هزینههایی ایجاد شده که به حبابی شدن تولید سینما منجر شده است. شاخصهایی که رابطه تولید و اکران را توضیح میداد این روزها برداشته شده است و گویا به رابطه تولید با تولید تبدیل شده است. اینکه چه فیلمی برای چه مخاطبی با چه بودجهای ساخته میشود، امروزه ابهام دارد. شاخصهای اقتصادی رشد نقدینگی را در سینما افزایش داده و کمیت را در برابر کیفیت قرار میدهد.
کیوان کثیریان در ادامه گفت: در حال حاضر که تقاضایی نسبت به سینما در سیستم عرضه و تقاضا وجود ندارد عجیب است که سطح تولیدات افزایش یافته است و هیچ چشماندازی برای زمان عرضه این تعداد تولید هم وجود ندارد. گویی مخاطب اصلا نقشی را در این نظام ایفا نمیکند.
سردرگمیهای فرهنگی در خود فرهنگ نیز ریشه دارند
عقیقی نیز عنوان کرد: این اتفاق را چند مرتبه در سینما تجربه کردهایم. برای مثال دهه ۵۰ و برای علاقهمندان سینه چاک فیلم فارسی باید بگویم که وقتی بخش خصوصی آن دوران متولی سینما بود بخش قابل توجهی از فیلمها هزینه خود را برنمیگرداندند. اگر از استثنائاتی مثل «گنج قارون» عبور کنیم بخش قابل توجهی از این آثار از طریق آهن فروشان چراغ برق، نزولخواران و بازاریها هزینههای ساخت خود را تامین میکردند. در این دوران فیلمهای اصطلاحا «پس دست» و ضعیف آنقدر در شهرستانها نمایش داده میشد تا هزینهاش را برگرداند. میتوان به نشانههایی در سالهای ۵۴ تا ۵۷ اشاره کرد که مثلا فردین ۴۰۰ هزار تومان دستمزد میگرفت و بودجه کل فیلم ۷۰۰ هزار تومان بود و وقتی این دخل و خرجها با یکدیگر مقایسه میشود، میبینیم جریان سینمای فارسی که باید عامهپسند باشد عامهناپسند بود. به جز یکی دو سینمای پایین شهر و سینمای شهرستانها بقیه سینماها در اختیار نمایش فیلمهای خارجی بود. مرتبه بعدی به سالهای ۷۲ و ۷۳ برمیگردد. یعنی قبل از خرداد ۷۶ که رویکرد عمومی نسبت به فرهنگ و اقبال از سینما افزایش مییابد. در میانه دهه ۸۰ نیز از هر ۱۰ فیلم تقریباً ۸ اثر ناموفق بود. در سالهای ۹۲ و ۹۳ نیز فروش فیلمها تا حدی بالا بود اما ماجراهای تورم به تدریج خود را بیشتر نشان داد. تبلیغ شبکههای ماهوارهای نیز بر فروش فیلمها تاثیر مثبت نسبی گذاشت. اما در این تحلیل این میانگین فروش است که باید در نظر گرفته شود که نشان میدهد چه با کرونا و چه بدون آن آمار فروش فیلمها در سالهای اخیر سیل نزولی داشته است. به جز فیلمهای کمدی معدود و فیلمهای شاخصی مثل آثار اصغر فرهادی.
وی با اشاره به این که یک گروه به دنبال مشکلات اقتصادی و تورم سینما نمیرود و فیلم نمیبیند و گروه بعدی مخاطبی است که اساسا برایش فیلمی ساخته نمیشود که آن را انتخاب کند، توضیح داد: بخشی از فیلمهای تولید شده امروز ماحصل سلیقه تهیهکننده و فیلمساز است و برایش مهم نیست مخاطب چه سلیقهای دارد. فشار تورم نیز لایههای میانی ایجاد میکند که تصور ما را از مفهوم سود تغییر میدهد و این مبحث جایش در شاخص اقتصادی است. بنابراین شرایطی ایجاد میشود که در واقع اجازه نمیدهد فرهنگ بداند ضعفهایش در کجاست؟
کثیریان در ادامه پرسید تغییرات سیاسی و رویکردها نسبت به فرهنگ چه تاثیری بر مضامین فیلمها در دهه ۹۰ گذاشته است؟
عقیقی در پاسخ گفت: اول از همه باید توجه کنیم وقتی شاخصی برای توضیح مضامین فیلمها نداریم این شاخصها سلیقهای میشوند. برای همین ممکن است یک فیلم در سالی مجوز اکران نداشته و در سالی دیگر این مجوز را کسب کند. این سردرگمی فرهنگی ریشهاش در خود فرهنگ نیز هست.
کثیریان در ادامه درباره دوران مختلف سیاسی و تاثیرش بر مضامین آثار گفت.
عقیقی درباره تاثیر تغییر رویکردهای سیاسی بر مضامین آثار نیز بیان کرد: بیشک این تغییرها تاثیر دارد حتی بر بالارفتن یا کمشدن مخاطبان سینما نیز تاثیر دارد. اما در فرهنگ مثلث دیگری مبنی بر آموزش، نظارت کیفی و هدفگذاری وجود دارد. برای مثال سالانه ۴۰۰۰ هزار فیلم کوتاه در ایران ساخته میشود که رکورد بیسابقهای در دنیاست. این ناشی از این اتفاق است که سینما تخصص در نظر گرفته نمیشود. وقتی هیچ جایی برای نمایش ذهنیت نیست، سینما جور همه تفرجگاههایی را که باید ساخته شود، میکشد. به نوعی سینما نقش استخر و پارک و… را باید بازی کند و همچنین باید روانپزشک نیز باشد. در اینجا شاخص آموزش اهمیت خود را نشان میدهد که برای مثال به غلط گفته میشود سکانس پلان و پایان باز وقتی که فیلمنامه درستی برای فیلم وجود ندارد. در دهه ۹۰ شاهد حجم قابل توجهی از فیلمها و سریالها هستیم که باید با ذرهبین به دنبال کارگردانی و مسیر درست داستانشان گشت. گاهی منتقد نیز خود تبدیل به نمایندهای از یک طیف فکری میشود. فضایی در این شرایط ایجاد میشود که پژوهشگر باید ثابت کند یک فیلم متاثر از جریان سیال ذهن دیوید لینچ نیست بلکه فیلمنامه ندارد. این ناشی از نظاممند نبودن آموزش است. متاسفانه اولین نکته در آموزشهای کنونی این است که چگونه عامهپسند باشیم. یا در آمار دادن به تولید فلان تعداد فیلم اشاره میشود در حالی که سینما فرآیندی کیفی است نه کمی. اگر با تورم رابطه عرضه و تقاضا همسان شود، طرح مساله در سینما با راهکار و درمان نیز همراه خواهد بود.
کیوان کثیریان در ادامه این گفتوگو به برخی از فیلمهای پرفروش دهه ۹۰ نظیر «ابد و یک روز» سعید روستایی و برخی از اصطلاحا فیلمهای پدیده در فروش و استقبال اشاره کرد.
عقیقی در این باره گفت: سیستم ستارهسازی و بازیگر محور خود به خود برخی از فیلمها را در این زمینه شاخص میکند. بخش به جا مانده و متاثر از الگوهای سینمای فارسی برای مثال فیلم «شنای پروانه» را هم که نسبتی واضح با سینمای فیلم فارسی دارد، میتوان با فرمولهای سینمای دهه ۵۰ و مشخصا سینمای بعد از «قیصر» سنجید اما میزان سندیتی که در دهه ۵۰ وجود داشت عملا در این سینما وجود ندارد. اگر فیلمهای نامبرده پرفروش دهه ۹۰ را در نظر بگیریم به نظر میرسد دارند دور خودشان میچرخند و در محدوده کوچکی به لحاظ موقعیت و میزانسن دور میزنند. به همین دلیل این فیلمها را به عنوان شاخص واقعگرایی اجتماعی در دهه ۹۰ نمیتوان در نظر گرفت. همچنین به لحاظ استانداردسازی اگر الگوهایی نظیر «متری شیش و نیم» را در فیلمنامه در نظر بگیریم اصطلاح خبر نام میگیرند. به این معنا که عملا فاقد هرگونه فراز و فرودی نسبت به دامنه تغییر شخصیت، شکلگیری او و نبرد دو قطب اصلی با یکدیگر است. تا حدی که به خصلتها و کنشهای نامعمول و نامعقولی منجر میشود که تماشاگر را وا میدارد تفسیرهای عجیبی درباره کنشهای غیرمنطقی شخصیتها نیز در نظر بگیرد.
کثیریان در ادامه درباره پیشی گرفتن سینمای مستند در دهه ۹۰ از سینمای داستانی گفت و عقیقی نیز بیان کرد: من با این گزاره موافقم. اما نسبت به وضعیت کلان سینما چند سینماگر شاخص و استاندارد موفق در سینمای مستند دهه ۹۰ داریم که میتوان از میانشان به مهدی باقری، آزاده بیزارگیتی، مهرداد اسکویی، محسن استادعلی و… اشاره کرد. همچنین خانم رخشان بنی اعتماد که در دهه ۹۰ مستندهای خوبی ساختهاند. اما سیاستهای بسیار نادرست در معرفی فیلمسازان سینمای کوتاه باعث شد نامهایی شاخص شوند که از طریق جوایز نامناسب به این شهرت رسیدهاند. این جریان فیلمسازان فیلمهای بد را به فیلمسازان بلند سالهای بعد تبدیل کرده است و عدهای به دلایلی فیلمهای خوبشان کنار گذاشته شد و بعدها آنها به دلیل مشکلات مالی نتوانستند این روند را ادامه دهند. توفیق فیلمهای مستند میتواند نقدینگی برای مستقل ماندن و پیشرفت را فراهم کند. اما مسیر فیلمسازی در ایران عملا بر سیستم تولید فیلمها نیز تاثیر گذاشته است.
این سینماگر در بخش دیگری از صحبت خود عنوان کرد: در وجه صنعتی و هنری نیز باید ارزیابی کرد که هر سال چه بودجهای صرف چه فیلمهایی میشود و چه خروجی دارد اما تاریخسازی، ریلگذاری دوباره و اختراع چرخ از اول کار درستی نیست. اضلاع مثلثی که گفتم همگی به هم مربوط هستند. حال تورمی که در ابتدای بحث گفتم دلیلش روشن است. متاسفانه در سینمای ایران امکانی برای تولید محصول مناسب کم و کمتر شده و امکان برای تولید محصول نامناسب پیوسته زیاد و زیادتر میشود. اگر برنامهریزی برای آینده وجود نداشته باشد و ندانیم برای مثال تا سال ۱۴۰۶ قرار است چه فیلمهایی تولید کنیم، بر فیلم کوتاه و بلند و… تاثیر سو میگذارد اما اگر این برنامهریزی را از همین حالا داشته باشیم دیگر فرمولهای گذشته را دوباره تولید نمیکنیم و به جای آن که صاحبان بودجه انرژیشان را برای نظارتهای ایدئولوژیک بگذارند به سراغ این میروند که نقدینگی را در عرصههایی حرکت دهند که ماهیتا به بهبود وضعیت سینما کمک کنند.
هفتصد و سی و دومین شب از شبهای بخارا به بزرگداشت محمدرضا اصلانی، اختصاص دارد. به گزارش سینماسینما، این نشست پنجشنبه سوم اسفند ۱۴۰۲ ساعت ۱۷ با سخنرانی یونس تراکمه، بابک کریمی، علیرضا ارواحی، طاهره امامی و علی دهباشی همراه با پیام تصویری از سعید عقیقی و نوید پورمحمدرضا در...
۱۴۰۲/۱۱/۳۰
بیستوسومین نشست ماهانهی «مستندهای ایرانشناسی» به نمایش و نقد و بررسی فیلم مستند «چیغ» ساخته محمدرضا اصلانی اختصاص دارد. به گزارش سینماسینما، این نشست با حضور محمدرضا اصلانی سازنده اثر، ابراهیم مختاری نویسنده، کارگردان و مستندساز و سعید عقیقی فیلمنامهنویس، مدرس و منتقد سینما برگزار میشود و پس از نمایش...
۱۴۰۲/۱۰/۲۳
جلسه نقد و پرسش و پاسخ فیلم «قهرمان» ویژه اعضای انجمن منتقدان و نویسندگان آثار سینمایی ایران روز گذشته ۱۳ آذر در (ساختمان شماره یک) خانه سینما با حضور سعید عقیقی منتقد برگزار شد. به گزارش سینماسینما به نقل از روابط عمومی انجمن منتقدان و نویسندگان آثار سینمایی ایران، جلسه...
۱۴۰۰/۰۹/۱۴
«سینمای ناصر تقوایی» نوشته سعید عقیقی و رضا غیاث منتشر میشود.
۱۴۰۰/۰۷/۲۶
«نان روزانه ما» ساخته کینگ ویدور از فیلمهای بخش کلاسیکهای مرمت شده سیوهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر است که سعید عقیقی در یادداشتی به بررسی آن پرداخته است. به گزارش سینماسینما به نقل از ستاد خبری سیوهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر، سعید عقیقی منتقد و فیلمنامهنویس باسابقه سینما، در یادداشتی...
۱۴۰۰/۰۲/۳۱
«نان روزانه ما» ساخته «کینگ ویدور» از فیلمهای بخش کلاسیکهای مرمتشده سیوهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر است که سعید عقیقی در یادداشتی به بررسی آن پرداخته است.
۱۴۰۰/۰۲/۳۱
در سومین روز از جشنواره نشست «آسیب شناسی یک موضوع؛ فیلمها از کجا شروع می شوند؟» با سخنرانی سعید عقیقی و حضور احمد الستی برگزار شد. به گزارش رسیده، در ابتدای این نشست، سعید عقیقی درباره نحوه آغاز فیلمها توضیح داد و در این باره گفت: در آغاز فیلم، باید...
۱۳۹۷/۰۸/۲۱
نویسنده: سعید عقیقی کارگردان: فرزاد موتمن محصول: ۱۳۸۱ *** استاد (مهدی احمدی): گاهی وقت ها آدم دلش میخواد با یکی دو کلمه حرف بزنه! ولی خوب اگر یکی نباشه که اون دو کلمه اونو بشنوه میدونی چی میشه؟ با خودش میگه:من چرا باید دنبال یکی باشم که باهاش دو کلمه...
۱۳۹۷/۰۸/۱۷
احمد الستی، سعید عقیقی، عطااله کوپال، منصور براهیمی، مجید برزگر، محمدرضا اصلانی، مهرداد اسکویی، مجید شیخ انصاری، محمدرضا ابوالقاسمی، علیرضا سمیع آذر و ویرجیل ویدریش همراه با استادان بینالمللی در نشستهای تخصصی سی و پنجمین جشنواره بینالمللی فیلم کوتاه تهران با عنوان «۳۵- ۲۰» حضور خواهند داشت. به گزارش رسیده،...
۱۳۹۷/۰۸/۰۸
حجت قاسمزاده اصل رئیس انجمن صنفی فیلمنامهنویسان سینما شد. به گزارش رسیده، در جلسه شورای مرکزی انجمن صنفی فیلمنامهنویسان سینما که روز یکشنبه ۲۲ مهرماه سال ۹۷ در محل ساختمان شماره ۲ خانه سینما تشکیل شد ضمن قبول استعفای آقای سعید عقیقی، آقای حجت قاسمزاده اصل به عنوان رئیس شورای...
۱۳۹۷/۰۷/۲۴
سینماپرس: با قبول استعفای سعید عقیقی از ریاست انجمن فیلمنامهنویسان سینمای ایران، حجت قاسمزاده اصل جایگزین وی شد.
۱۳۹۷/۰۷/۲۳
نویسنده: سعید عقیقی کارگردان: فرزاد موتمن محصول:۱۳۸۱ *** رویا(هانیه توسلی): من می دونم تو آدم بهتری هستی، ولی دلم پیش اونه واسه همینه اگه اون آدم بر نگرده چیزی از عشقش تو دلم نمی مونه اما اگه من و تو از هم جدا بشیم محبت و احتراممون سر جاشه. نوشته...
۱۳۹۷/۰۶/۲۸
آیین رونمایی کتاب «تدوینگر از نگاه تدوینگر» شامل گفتگو با تدوینگران فیلم، ترجمه حسن حسندوست عصر سه شنبه ۲۹ خرداد ماه با حضور جمع کثیری از سینماگران در تالار زنده یاد سیف اله داد خانه سینما برگزار شد. در این برنامه که علاوه بر مترجم کتاب، دکتر ضابطی جهرمی، سعید...
۱۳۹۷/۰۳/۳۰
نویسنده: سعید عقیقی کارگردان: فرزاد موتمن محصول: ۱۳۸۱ *** استاد(مهدی احمدی): فکر نمی کنی آدما واسه مخفی کردن احساسشون دلیل دارن رویا(هانیه توسلی): دلیلشون از هم دورشون می کنه، چه دلیلی از عشق مهم تره. نوشته دیالوگ: شبهای روشن اولین بار در بانیفیلم پدیدار شد.
۱۳۹۷/۰۳/۰۳
اسامی ۲۱ فیلمنامه راهیافته به بخش مسابقه دهمین جشنواره منطقهای فرهنگ بومی فیلم و عکس «ژیار» اعلام شد. به گزارش رسیده، هیات انتخاب فیلمنامهدهمین جشنواره منطقهای فرهنگ بومی فیلم وعکس «ژیار» متشکل از: شادمهر راستین، سعید عقیقی و خسرو سینا،۳ فیلمنامه اقتباسی و ۱۸ فیلمنامه در بخش آزاد را برای...
۱۳۹۷/۰۲/۰۵
اعضای هیات انتخاب و داوری بخش فیلمنامه دهمین جشنواره منطقهای فرهنگ بومی فیلم و عکس «ژیار» معرفی شدند به گزارش رسیده، شادمهر راستین، سعید عقیقی و خسرو سینا مسئولیت انتخاب ١٨٣ عنوان فیلمنامه ارسال شده به دبیرخانه جشنواره را به عهده داشتند. بیوگرافی اعضای این هیات به شرح زیر است:...
۱۳۹۷/۰۲/۰۵
نویسنده کتابهای «هامون»و «آژانس شیشهای» با اشاره به اینکه در فضای نقد مهم استدلال منتقد است، گفت: کسانی که به عنوان اسطورههای سینما از آن ها یاد میکنیم، در فضای نقد فیلم اصولا عناصر مقدس و غیرقابل نفوذی نیستند. به گزارش سینماسینما، آیین رونمایی و معرفی کتاب های «هامون» و...
۱۳۹۶/۱۱/۰۸
آیین رونمایی کتاب های «هامون» و «آژانس شیشه ای»” در خانه سینما برگزار می شود. به گزارش رسیده،کتاب های هامون و آژانس شیشه ای از مجموعه «نقد سینمای ایران» نوشته سعید عقیقی با حضور خسرو دهقان، مهران کاشانی و امیرحسین سیادت ساعت ۱۷ سه شنبه سوم بهمن ماه در تالار...
۱۳۹۶/۱۰/۳۰
کتاب «رازهای جدایی: سینمای اصغر فرهادی» نوشته سعید عقیقی توسط انتشارات روزنه منتشر شد. به گزارش سینماسینما، کتاب «رازهای جدایی: سینمای اصغر فرهادی» نوشته سعید عقیقی به تازگی توسط انتشارات روزنه منتشر شده است. عکس روی جلد اثر حبیب مجیدی و محمدعلی حیدری مجری طرح آن است. این کتاب در...
۱۳۹۶/۱۰/۲۴
«آسیبشناسی فیلم کوتاه»، آخرین نشست تخصصی از سلسله نشستهای تخصصی «۲۰ نشست ۳۴» در سومین روز از سیوچهارمین جشنواره بینالمللی فیلم کوتاه تهران، با حضور سعید عقیقی در پردیس گالری سینمایی ملت برگزار شد. به گزارش رسیده، سعید عقیقی آخرین نشست روز سوم جشنواره را با موضوع «آسیب شناسی فیلم...
۱۳۹۶/۰۷/۲۸
پنجمین نشست تخصصی سیوچهارمین جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران با حضور محمد دهقانی و سعید عقیقی با عنوان «فیلم نامه اقتباسی» برگزار شد. به گزارش رسیده، کارگاه دکتر محمد دهقانی و سعید عقیقی با عنوان «فیلم نامه اقتباسی» از سلسله نشست های «۲۰ نشست ۳۴» صبح امروز چهارشنبه ۲۶...
۱۳۹۶/۰۷/۲۶
اسامی ۵۰ فیلم کوتاه داستانی راهیافته به بخش ملی سیوچهارمین جشنواره بینالمللی فیلم کوتاه تهران اعلام شد. به گزارش رسیده، هیئت انتخاب بخش داستانی متشکل از مرجان اشرفیزاده، علی زمانیعصمتی، امید عبداللهی، علیمحمد قاسمی، محمدرضا عرب، سعید عقیقی و مسعود مددی ، از میان ۸۸۸ اثر رسیده به...
۱۳۹۶/۰۷/۱۱
مصطفی احمدی، سعید عقیقی، مسعود مددی، مستانه مهاجر و حسن نجاریان با حکم سیدعلی احمدی دبیر ششمین جشنواره فیلم شهر به عنوان اعضای هیات انتخاب این رویداد هنری معرفی شدند.
۱۳۹۶/۰۳/۲۷
به گزارش فیلمنت نیوز، سیدعلی احمدی دبیر ششمین جشنوارهی فیلم شهر اعضای هیات انتخاب بخش بینالملل این جشنواره را معرفی کرد. با حکم سیدعلی احمدی، مصطفی احمدی، سعید عقیقی، مسعود مددی، مستانه مهاجر و حسن نجاریان آثار ارسالی به بخش بینالملل را انتخاب خواهند کرد. در طول کمتر از سه...
۱۳۹۶/۰۳/۲۷
مصطفی احمدی، سعید عقیقی، مسعود مددی، مستانه مهاجر و حسن نجاریان با حکم سیدعلی احمدی دبیر ششمین جشنواره فیلم شهر به عنوان اعضای هیات انتخاب این رویداد هنری معرفی شدند. به گزارش روابط عمومی ششمین جشنواره بین المللی فیلم شهر، در طول کمتر از سه ماه تعداد ۷۵۰ فیلم از...
۱۳۹۶/۰۳/۲۷
هیات انتخاب و داوری و آثار راه یافته به بخش مسابقه داستانی جشنواره «هیلاج» معرفی شدند.
۱۳۹۵/۱۱/۱۱
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
سینمای علی حاتمی؛ تاریخ مصور یا چهل تکۀ تاریخی؟هنوز مردم در خیابانها مشغول بودند که او در
۱۳۹۵/۰۹/۱۵
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
با بحث و جدلهایی که در این دوره
۱۳۹۵/۰۸/۰۳
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
امیر اسفندیاری «سخنگوی هیات معرفی فیلم ایرانی» گفت: پس از بحث های همه
۱۳۹۵/۰۶/۲۷