حمید خرمی/ فیلم سینمایی استخراج (Extraction) یک اکشن تیپیک است و با اینکه از وجه رؤیایی و خیالپردازی فیکشن (Fiction) هم بهره میبرد، اما پایبندی به شمائل ژانر اکشن، به نوعی اثر را از حیث بیان مضمون، متمایز ساخته و حتی سبب شده تا ضعف قصه گویی اثر آنچنان که باید به نظر نیاید و این همه نه فقط به خاطر مطرح ساختن مُنجی؛ بلکه گزارههایی مثل ضعف انسان در برابر تکنولوژی، منطق سلاح برتر، نجات در لحظه آخر و منطق صلح غربی و تحمل رنج بشر برای ابقای صلح و... نیز ساختمان این اکشن هیجانی و پُرخرج را در برگرفته است. این در حالی است که محبوبیت وسیع این سری فیلمها ارتباطی است که بین مردم با تکیه و تأکید بر سرنوشت گرهخورده آنان به وجود میآورد. درواقع این فیلمها آرزوهای شیرین بشری و حرکت به سوی مقصود را بهگونهای که در زندگی عادی میسر نیست، بهعنوان امری قابل تحقق به نمایش میگذارد.
کاراکتر اصلی یعنی تایلر ریک (Tyler Rake) یک ابر انسان نیست اما به دلیل همان مرام ایثار و قوت و نترس بودنش میتواند کارهایی را به انجام برساند که فقط نزد ابرقهرمانان دیدهایم. در واقع تایلر ریک مانند ماشین اسباببازی نجات، کوک شده به دست کمیکبوکهای ابرقهرمانی و فیکشنهاست با این تفاوت که برخلاف جیمزباند، عاشق میشود، محبت خانوادگی دارد و بهنوعی عناصر ملودرامف یعنی حس حب و بغض را با خود دارا است و در این میان نقطه اشتراک تایلر ریک با شخصیت فیلمهای جیمز باند، این است که هر دو قدیس اگزیستانس و معجزهگر هستند و در عین حال اعتقادی به خدا ندارند و به عنوان یک انسان لیبرال و امانست، تنها به معبد نقرهای ناتورالیسمی سینما اعتقاد دارند! معبدی که منطقش را خودش با خودش میآورد و قرار است امر محال و باطل را برای مخاطب، اقناع بسازد!
به این ترتیب می توان دقیقاً همان سکانسهای خشن پایانی فیلم را بهمثابه آرزوهای تحقق نیافته غرب لیبرال و نسخه ی براندازانه ایشان در سال های اخیر تلقی نمود. آرزویی که با وجود تمرکز رسانه ای غرب در فتنه های مختلف همچنان تحقق نیافته و این در حالی است که رسانه های ایشان در حوادث دی ۱۳۹۶ و بالاخص فتنه آبان ۱۳۹۸ هجری شمسی، گوشه هایی از چنین نسخه بیرحمانه را به صراحت در شبکه های مختلف رسانه ای خود تبلیغ می نمودند.
نسخه ای که به وضوح کشتن نیروهای پلیس و حمله به آمبولانسها و در مجموع کشتن و خشونت به هر قیمتی را ترویج نموده و دقیقاً همان شیوه سلاخانه ای که داعش در سوریه دنبال می کرد را به جامعه ایران توصیه می نمود و حال همین نسخه است که در استخراج (Extraction) به صورت فیلم سینمایی به مخاطب ارایه می شود.
از این منظر فیلم سینمایی استخراج (Extraction) را می توان فیلمی آموزشی از برای پروژه ی ایکس سرویس های غربی در خاورمیانه بالاخص ایران اسلامی دانست. پروژه ای که به آموزش نحوه مدیریت و هدایت شورش های خیابانی و تقابل با نیروهای امینتی و انتظامی کشور ها می پردازد و صد البته بررسی نمادها و نشانه های موجود در این اثر سینمایی مجالی دیگر را طلب می نماید.
اما نکته قابل توجه در فیلم سینمایی استخراج (Extraction)، حضور گلشیفته فراهانی در نقش نیک (Nik Khan) است؛ حضوری که از ظهور یک مده آ جدید در سینما حکایت می کند. بازیگری که کم کم دارد جای خالینسل فرتوت و پیرشده شهره آغداشلو را برای هجمه به اسلام و ایران پُر می کند و این در حالی است که مطابق استراتژی نا نوشته سینمای غرب و بویژه هالیوود، بازیگرانی که از کشورهای دیگر به سمت آمریکا و اروپا مهاجرت میکنند و یا پناهندگی میگیرند، ابتدا موظف به حضور در فیلمهای موسوم به جهانسومی می باشند تا با زدودن حیا و عفت آنها، به بازارهای تجاری هالیوودی و اسکار راه پیدا نمایند. همین استراتژی سبب شد تا گلشیفته فراهانی پس از کشف حجاب در سال ۸۸ و انعکاس تصاویر سکسی او در بیبیسی فارسی و ... برای همیشه از ایران برود. اما برای پذیرفته شدن به مثابه یک شهروند غربی، او نیز موظف بود تا در چند فیلم نقشهای نامتعارف و خلاف اخلاق بازی نماید و به این طریق از دروازه مرموز سینمای غرب و بالاخص هالیوود عبور کند!
گلشیفته فراهانی در سال سال ۲۰۱۲ میلادی با نقش آفرینی در فیلم سینمایی سنگ صبور (The Patience Stone) به کارگردانی عتیق رحیمی (Atiq Rahimi) و فیلم سینمایی درست مثل زن (Just Like a Woman) به کارگردانی رشید بوشارب (Rachid Bouchareb) توانست جواز ورود به سینمای غرب را دریافت نماید. جوازی که توسط دو کارگردان رفُرمیست و کاملا غربی شده عرب و افغانی به او داده شد و اینگونه بود که گلشیفته توانست با پذیرش ویژگی عریانی و کاراکتر ستیزهجویی، به عنوان سرباز پیاده نظام در سینمای غرب مشغول به فعالیت شود.
از این جهت است که مدیریت حاکم بر سینمای غرب، در پروسه ای کاملا حساب شده و البته عیان، یک بازیگر زن ایرانی را بیحیثیت میکند تا مطمئن بشود که همه عقیده و ذهنیت زن ایرانی، به چارچوب غربی درآمده و این اطمینان را به نمایش می گذراد و این گونه است که سینمای غرب، در پس از ابراز ارادت تمامقد این گونه از سلبریتی ها به ساحت نظام لیبرالیسم؛ زن ایرانی را از نماد مام وطن به نماد شورش و فمینیسم و انتقام درمیآورند.
پُرواضح است که سازندگان استخراج هر بازیگر دیگری را میتوانستند برای نقش نیک (Nik Khan) انتخاب کنند اما انتخاب گلشیفته فراهانی، دستکم واجد این پیام است که دیگر قرار نیست او فقط زن اروتیک و مورد هوس مردان بر روی تخت خوب دونفره باشد و ... بلکه قرار است علاوه بر حفظ این ویژگی ها او منتقم مردان باشد! از این جهت است که در پایان فیلم سینمایی استخراج، شخصیت نیک (Nik Khan) به صورت شمایل یونانی و مشکی پوش شبیه آتنا، کاملاً آئینی و تشریفاتی، امیر آصف (Amir Asif) را میکشد و ...
اگر با اسطورهها و کهنالگوهای نمایشی بخواهیم مثال بزنیم، میتوان از شخصیت گلشیفته فراهانی در فیلم سینمایی دیوار به کارگردانی محمدعلی طالبی یادکرد که تداعیگر مدهآ و الکترا، فدرا، آنتیگونه و...هستند. این در حالی است که مدهآ ترازوی عدالت و الهه انتقام و ستیزهجو و مستقل است؛ چه اینکه سلبریتی های زن دیگری همچون نیکی کریمی و هدیه تهرانی و پگاه آهنگرانی را هم در دهههای مختلف، میتوان در این زمره دسته بندی نمود. زن هایی که باوجود تفاوتهای ظاهری و داستانهای متفاوتی که به بار میآورند از چند نظر باهم تشابه دارند:
۱- مقتدرند و به استبداد و سلطه مردانه تن نمیدهند.
۲. همچون قهرمانهای کنشمند خستگی نمیشناسند و تا به هدفشان رسند از پای نمینشینند.
اگرچه گلشیفته فراهانی در فیلم سینمایی گیسبریده به کارگردانی جمشید حیدری تصویری مغلوب از مدهآی ایرانی نشان میدهد اما بازی او در مقابل پدرش در فیلم، حاکی از تقابل دو کهنالگو و دو نظام ارزشی بود! فراهانی در آن فیلم طوری بازی میکند که التهاب درونی خود را از پدر پنهان کند و در عین حال به مخاطب نشان دهد که چه قدر درگیر است. پس در گفتار وانمود میکند که اتفاقی نیفتاده است و در چشمانش نشان میدهد که در درونش چه غوغایی است و هرچند که در فیلمهای دیگر، شخصیت مدهآ گونه گلشیفته فراهانی، کاملاً مستحیل و نابود میشود اما او کماکان در همین قالب یونانی باقیمانده است.
پایان
منتظر بمانید..
بهزاد فراهانی یکی از جدیدترین نمایشنامههایش را خواند و دربارهی این اثر با مخاطبان گفتوگو کرد. به گزارش روابط عمومی کانون نمایشنامهنویسان، هفتمین نشست «صدای نمایشنامهنویس» که به روخوانی و ...ادامه مطلب نوشته بهزاد فراهانی نمایشنامه جدیدش را برای مخاطبان خواند اولین بار در بانی فیلم. پدیدار شد.
۱۴۰۲/۱۰/۱۸
منتظر بمانید..
هفتمین نشست «صدای نمایشنامهنویس» با حضور و نمایشنامهخوانیِ بهزاد فراهانی توسط کانون نمایشنامهنویسان و مترجمان تئاتر ایران برگزار میشود. به گزارش رسیده، در هفتمین نشست «صدای نمایشنامهنویس»، دور جدید از ...ادامه مطلب نوشته بهزاد فراهانی نمایشنامه «بدخیم» را میخواند اولین بار در بانی فیلم. پدیدار شد.
۱۴۰۲/۱۰/۱۱
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
در شبی برای توران مهرزاد هنرمندی که در سینما، تئاتر و رادیو فعال بوده است، بهزاد فراهانی گفت: مکتبخانه میدان ارک بزرگانی همچون پرویز بهرام، ژاله علو و… را پرورش ...ادامه مطلب
۱۴۰۲/۰۸/۲۹
منتظر بمانید..
فیلمبرداری فیلم سینمایی «مهمانی از کارائیب» به کارگردانی بهزاد فراهانی و تهیهکنندگی شهرام گیلآبادی با اضافه شدن بازیگران جدید و کامل شدن گروه، از نیمه گذشت.
۱۴۰۰/۰۴/۰۹
منتظر بمانید..
بهزاد فراهانی به بیان نکاتی درباره دخترش گلشیفته پرداخته است.
۱۴۰۰/۰۴/۰۶
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
بیوک میرزایی در فیلم سینمایی «مهمانی از کارائیب» به کارگردانی بهزاد فراهانی و تهیهکنندگی شهرام گیلآبادی نقش فیدل کاسترو را ایفا میکند. به گزارش سینماسینما، به نقل از مشاور رسانهای پروژه، بیوک میرزایی جدیدترین بازیگری است که به جمع بازیگران فیلم سینمایی «مهمانی از کارائیب» به کارگردانی بهزاد فراهانی و...
۱۴۰۰/۰۳/۲۵
بیوک میرزایی در فیلم سینمایی «مهمانی از کارائیب» به کارگردانی بهزاد فراهانی و تهیهکنندگی شهرام گیلآبادی نقش فیدل کاسترو را ایفا میکند.
۱۴۰۰/۰۳/۲۵
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
شقایق و آذرخش فراهانی در فیلم سینمایی «مهمانی از کارائیب» به کارگردانی بهزاد فراهانی و تهیهکنندگی شهرام گیلآبادی ایفای نقش میکنند. به گزارش سینماسینما، به نقل از مشاور رسانهای پروژه، شقایق فراهانی همراه با برادرش آذرخش فراهانی در فیلم سینمایی «مهمانی از کارائیب» به کارگردانی بهزاد فراهانی و تهیهکنندگی شهرام...
۱۴۰۰/۰۳/۱۸
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
شقایق و آذرخش فراهانی در فیلم سینمایی «مهمانی از کارائیب» به کارگردانی بهزاد فراهانی ایفای نقش میکنند. به گزارش ایرنا، شقایق فراهانی همراه با برادرش آذرخش فراهانی در فیلم سینمایی ...ادامه مطلب
۱۴۰۰/۰۳/۱۸
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
فیلم سینمایی «مهمانی از کارائیب» به کارگردانی بهزاد فراهانی و تهیهکنندگی شهرام گیلآبادی مقابل دوربین مرتضی پورصمدی رفت.
۱۴۰۰/۰۳/۰۹
رضا میرکریمی و محمد علی طالبی در حالی اعلام می شود که مجوز ساخت فیلم گرفتهاند که هر کدام به ترتیب ۲ سال و ۴ سال قبل، فیلم ساختهاند.
۱۳۹۹/۰۶/۳۰
سینماپرس: دو فیلم سینمایی از شورای پروانه ساخت مجوز گرفتند.
۱۳۹۹/۰۶/۳۰
سینماپرس: با انعقاد قرارداد نگارش فیلمنامه «شهرموشها ۳» بین مرضیه برومند و بنیاد سینمایی فارابی، این کارگردان کار نگارش سومین قسمت از این فیلم عروسکی را آغاز کرد.
۱۳۹۹/۰۶/۲۶
سینماپرس: با فرارسیدن هفته دفاع مقدس، آیفیلم مجموعه خاطره انگیز «گل پامچال» را به روی آنتن میبرد.
۱۳۹۸/۰۶/۳۱
گروه تلویزیون – زینب علیپور: همانطور که سینمای دفاع مقدس در دهه ۶۰ با فیلم های «مرز» به کارگردانی جمشید حیدری و «برزخی ها» به کارگردانی ایرج قادری متولد شد، شاید بتوان گفت که سریال هایی از این دست هم با «گل پامچال» به کارگردانی محمد علی طالبی در دهه...
۱۳۹۷/۰۷/۰۴
فراخوان دومین المپیاد فیلمسازی نوجوانان در حالی منتشر شده که قرار است این المپیاد در حاشیه سی و یکمین جشنواره بین المللی فیلمهای کودکان و نوجوانان برگزار شود.
۱۳۹۷/۰۵/۰۵
سینماپرس: جشنواراه فیلم کودک و نوجوان پوسان کره حنوبی با نمایش فیلم سینمایی «پایان رویاها» به کارگردانی محمد طالبی و محصول ۱۳۹۶ کانون پرورش فکری افتتاح شد.
۱۳۹۷/۰۴/۲۵
محمدعلی طالبی کارگردان سینما قصد دارد از جدیدترین مستندش با عنوان «جای خالی دوست» در دوازدهمین دوره جشنواره بینالمللی سینماحقیقت رونمایی کند.
۱۳۹۷/۰۴/۲۴
سینماپرس: سینماگران کشور طی سال های گذشته به کرات اعتراض خود را نسبت به وضعیت بغرنج سینمای کودک ابراز کردند؛ از اعتراض نسبت به عملکرد منفعلانه شورای راهبردی سینمای کودک و حضور سوء استفاده گرانه برخی افراد در این شورا و به بی توجهی برای حمایت از تولید آثار سینمایی...
۱۳۹۷/۰۴/۰۶