سینماسینما، عزیزالله حاجی مشهدی:
اصغر عبداللهی، فیلمنامهنویس نامآشنای سینمای ایران، پس از تجربه نگارش بیش از ۲۵ فیلمنامه سینمایی بهنسبت موفق – از «حریم مهرورزی» (۱۳۶۵) و «جهیزیه برای رباب» (۱۳۶۶) گرفته تا «مهاجران» (۱۳۶۹) و «خانه خلوت» (۱۳۷۰) و «خداحافظی طولانی» (۱۳۹۳)– در نخستین تجربه فیلمسازی خود، در مقام کارگردانی ظاهر میشود که البته به هیچ روی قصد تکرار و تقلید کارهای متعارف و معمول دیگران را ندارد. تلاش او در ارائه کاری متفاوت، چه در نوع روایت و چه در نحوه چینش رخدادهای فیلم، چیزی که جنس فیلم او را به آثار اقتباسی و فیلمنامههای وامگرفته از آثار ادبی و نمایشی بسیار نزدیک میکند، نیازی به اثبات ندارد.
جانمایه داستان او در حالوهوای روحی نویسندگانی چون صادق هدایت و هوشنگ گلشیری و… شکل میگیرد و لحن نمادین داستان، حتی در انتخاب عنوان اصلی فیلم «یک قناری، یک کلاغ» نیز آشکارا خود را به رخ ما میکشد و بهخوبی نشان میدهد که در قفس بودن زن با همه ظرافتها و شکنندگیها و حساسیتهایش، تمثیلی است که با تصویری از در قفس بودن همیشگی قناری به تماشاگر فیلم ارائه داده میشود و شومی و بدشگونی و بدخبری مرد نیز در قالب کلاغ در نگاهمان جان میگیرد! استفاده نمادین از همین تصاویر به گونه نقاشی متحرک و فضای پویانمایی در عنوانبندی آغازین فیلم و فرو افتادن دو پر (یکی سیاه و دیگری رنگی) و آرام گرفتن آنها در کنار هم، تصویری روشن از همجواری پرتناقض و سرشار از تضاد معنادار را به رخ ما میکشد.
داستان زندگی مشترک یک زن و یک مرد – همین نمونه مثالی فیلم اصغر عبداللهی در نخستین فیلم سینماییاش- میتواند در هر زمانی رخ دهد، یا رخ داده باشد. صد البته با اکراه میتوان رضایت داد که رخدادی از این دست در هر مکان یا در هر اقلیم و جغرافیایی، به همین گونه رخ خواهد داد، یا ریشههای اصلی و دلایل بروز چنین رخدادی در هر جا و در همه جای جهان یکی و همگون خواهد بود. وقتی زن (الهه) – با بازی متفاوت هنگامه قاضیانی – زیباترین لباسش را به تن میکند و به مرد میگوید که قصد دارد امشب چشم در چشم مادرش به او خیره شود، خیرهسری کند و بگوید که چرا هیچوقت او را بهعنوان عروس خانواده نپذیرفتهاند و پافشاریهای مرد برای بازداشتن او از چنین کاری بیفایده به نظر میرسد، در یک رویارویی بازیگوشانه، با شلیک ناگهانی و از سر غفلت مرد با تپانچهای کهنه و قدیمی که آذین دیوار اتاق بوده است و در پی آن با معیوب شدن همیشگی یکی از چشمهای زن، تماشاگر فیلم نیز غافلگیر میشود! یک اتفاق به شکل تصادفی مقدر، فضایی تازه را در فیلم رقم میزند که چیزی جز پشیمانی و درماندگی آشکار مرد را دربر ندارد.
بعد از این گرهافکنی بزرگ در داستان فیلم و تعلیقی که ایجاد میشود، عجز و درماندگی مرد برای ما آشکارتر میشود. در فضاسازی فیلم، حالا دیگر سایه سنگین یک ترس نیز در هر گوشه و کناری که مرد را میبینیم، با او همراه میشود و عذابش میدهد. ترس از انتقام زن، برایش فضایی پرتشویش را رقم میزند و درست در لحظهای که الهه (هنگامه قاضیانی) با چمدانهای بسته، یک قدم مانده به هشتی آن خانه قدیمی، پا سست میکند و از رفتن باز میماند، حتی برای تماشاگر فیلم نیز مثل همسر الهه (حبیب رضایی) این باور ایجاد میشود که زن منتظر لحظه مناسبی برای انتقام از شوهر است! از سوی دیگر، بدگمانی او از مرد نیز به اندازهای است که به رئیس عدلیه، نامهای مینویسد و از او میخواهد که: «… در صورت کشته شدن من، همسرم را مظنون به چشم آورید و سراغ تپانچه را از ایشان بخواهید!»
بخش عمدهای از فیلم در فضایی بسته اما پرتنوع و شلوغ در اتاقهای بسته یک خانه قدیمی در بهارستان تهران قدیم میگذرد که چینش انبوه اشیای قدیمی و عتیقهوار- از شمعدانهای رنگی گرفته تا چراغهای نفتی و لالهها و ظرفهای بلور- و صحنههای بازگشت به گذشتهای که مرد را در حال کشیدن نقاشی از زنش نشان میدهد، از یکنواختی و تکراری شدن فضای فیلم که تنها دو بازیگر برای ایفای نقشهای یک زن و یک شوهر، در آن حضور دارند، پیشگیری میکند.
تدوین دقیق فیلم (سعید شاهسواری) نیز به چنین کاری کمک کرده است تا با وجود محدود بودن فضای فیلم و تقریبا چشمپوشی از نماهای خارجی – به جز چند نمای اندکشمار و کوتاه – ضرباهنگ مناسب فیلم از دست نرود و «یک قناری، یک کلاغ» کاری کشدار و کند به نظر نرسد. صد البته نوع بازیهای حسی و گرم و گیرای هر دو بازیگر فیلم، بهویژه هنگامه قاضیانی- که تنها با یک چشم، در بخش عمده فیلم، جلوی دوربین ظاهر میشود- کششهای لازم را در چنین کاری ایجاد کرده است. اما نباید تردید داشت که تماشاگر عادی سینمای ما به چنین فضاسازیهایی آشنایی چندانی ندارد. برای تماشاگری که به ضرباهنگ فیلمهای پرحادثه و ماجراجویانه و پر از تعقیب و گریز عادت دارد، تماشای «یک قناری، یک کلاغ» کار طاقتفرسایی به نظر میرسد. شاید درست به همین دلیل روشن، فیلم در دایره پسند و سلیقه هیئت انتخاب فیلم در جریان برگزاری سیوپنجمین جشنواره فیلم فجر قرار نمیگیرد. حتی میتوان تصور کرد که تماشای چنین اثری که امروز بهسادگی میتواند به دور از شور و التهاب خاص روزهای برگزاری جشنواره، تا حدودی تحملپذیر به نظر رسد، چه بسا در روزهای برگزاری جشنواره در کنار فیلمهای دیگر، کمفروغ میشد و با واکنشهای تند بسیاری از منتقدان کمطاقت نیز روبهرو میگردید! به نظر میرسد انتخاب چنین اثری برای دیده شدن در گروه هنر و تجربه را باید به فال نیک گرفت و این امید را داشت که بسیاری از کسانی که به تماشای فیلمهای به نمایش درآمده در این گروه علاقه نشان میدهند، با نوعی انتخاب آگاهانه و نه از سر تصادف، به تماشای چنین اثری بنشینند. هرچند که برای قضاوت نهایی، میزان اثرگذاری چنین کاری، در عمل پژوهشی انجام نشده است تا به ثبت واکنشهای طبیعی مخاطبان عام در برابر چنین اثری که بیش از هر چیزی به زبان تصویر یعنی به زبان سینما وفاداری نشان داده است، پرداخته شود؛ اثری که برخلاف فضای پرتنش داستان فیلم، از قضا با تلخی نیز به پایان نمیرسد.
در کنار تصاویر زیبا و قاببندیهای مناسب فیلم (کیوان معتمدی)، از موسیقی متن متناسب با فضای فیلم (کار شورا کریمی) نیز نباید گذشت.
«یک قناری، یک کلاغ» بهعنوان نخستین فیلم یک نویسنده فیلمنامه که هنگامه قاضیانی، بازیگر اصلی فیلم، از او بهعنوان مایستر(استاد) در سینمای ایران یاد میکند، میتواند در ذهن مخاطبان خاص سینما بهعنوان اثری تجربی یا نوعی تجربهگرایی متفاوت به یاد بماند. اما نباید تردید داشت که هنوز تماشاگران عام سینمای ما از اصغر عبداللهی فیلمی ندیدهاند تا از او در مقام یک فیلمساز و کارگردان خاطرهای به ذهن بسپارند.
ماهنامه هنر و تجربه
۱۱ Total Views ۱۱ Views Todayموزه سینما در ادامه انتشار سلسله برنامههای تاریخ شفاهی خود به مناسبت زادروز علیرضا زرین دست فیلمبردار پیشکسوت سینما بخشهایی از گفتوگوی این هنرمند را منتشر کرد. به گزارش روابط ...ادامه مطلب نوشته بازگویی خاطرات علیرضا زرین دست که امروز ۷۸ ساله شد اولین بار در بانی فیلم. پدیدار شد.
۱۴۰۲/۱۲/۲۴
پنجمین جلسه کارگاه بازیگری و کارگردانی در سینما با حضور داریوش فرهنگ عصر روز گذشته در سالن فردوس موزه سینما برگزار شد. به گزارش سینماسینما، داریوش فرهنگ در ابتدا با اشاره به ابیاتی از سعدی گفت: این جلسات برای من هم آموزنده است و ما میتوانیم در ارتباط و صحبت...
۱۴۰۲/۱۰/۱۷
علیرضا زریندست که تاکید میکند؛" طعم موفقیت را در شب نمایش فیلم «ساز دهنی» امیرنادری چشیده به جوانها توصیه میکند که برای نشان استعداد و خلاقیت یاد بگیرند که مسیر موفقیت را چطور مدیریت کنند."
۱۳۹۹/۱۲/۲۴
سینماپرس: علیرضا زرین دست مدیر فیلمبرداری پیشکسوت سینما در پی معرفی هیأت مدیره جدید خانه سینما گفت: خانه سینما برای صنوف هیچ کار اجرایی و قانونی انجام نمی دهد و نهادی خنثی است؛ داستان انتظارات ما اهالی سینما از مسئولان خانه سینما داستان کهنه ای است شبیه داستان «در انتظار...
۱۳۹۹/۰۷/۰۹
سینماپرس: علیرضا زرین دست فیلمبردار پیشکسوت و فریدون جیران کارگردان و پژوهشگر شناخته شده سینما همزمان با روز ملی سینما در موزه سینما باهم گفتگو کردند.
۱۳۹۹/۰۶/۲۱
علیرضا زرین دست با اشاره به وضعیت امروز سینمای ایران، به روایت تاثیر مشکلات اقتصادی بر فعالیت حرفهایاش در دورههای مختلف زندگیاش پرداخت. به گزارش سینماسینما، دومین قسمت برنامه تخصصی سینمایی «سینماگرام» پنجشنبهشب ۱۹ مهرماه با اجرای شاهرخ دولکو، فرزاد موتمن و امیرعباس صباغ ساعت ۲۳ روی آنتن شبکه چهار...
۱۳۹۷/۰۷/۲۱
طاهره آشیانی در جام جم نوشت : علیرضا زرین دست، یکی از بهترین فیلمبرداران سینمای ایران است.فیلمبرداری که نورپردازی هایش زبان زد عام و خاص است. برخی او را تکنیکی ترین فیلمبردار سینمای ایران می دانند.او برای فیلمبرداری از ابزار حرکتی استفاده می کند که مختص خودش است. زرین...
۱۳۹۷/۰۴/۱۱
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
فیلم سینمایی «مشت آخر» جدیدترین اثر سینمایی مهدی فخیم زاده به تهیه کنندگی سید حامد حسینی پس از پیش تولیدی یک ماهه در تهران کلید خورد. به گزارش سینماسینما، فخیم زاده علاوه بر کارگردانی نقش اصلی فیلمش را هم بازی می کند و گوهر خیراندیش، رامین راستاد، احمد نجفی، گلناز...
۱۳۹۷/۰۳/۰۷
علیرضا زرین دست معتقد است: ساخت پردیس های سینمایی از مهمترین دستاوردهای سینمای ایران در چندسال اخیر است و اغلب به همت بخش خصوصی انجام شده و یا در حال انجام است که باید قدردان بود. به گزارش سینماسینما، فیلمبردار سینمای ایران، که سیمرغ بلورین بهترین فیلمبرداری را از سی...
۱۳۹۶/۱۲/۲۱
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
با نمایش فیلم «سرو زیر آب» و با حضور و سخنرانی کیومرث پوراحمد، اکبر عالمی، محمود کلاری، محمدعلی باشهآهنگر، جواد طوسی، احمد طالبینژاد، ابراهیم حقیقی، رضا داد، منوچهر شهسواری و… مراسم تجلیل از علیرضا زریندست برگزار میشود. به گزارش رسیده،پانزدهمین جشن تصویر سال و جشنواره فیلم تصویر به پاس ۴۵...
۱۳۹۶/۱۲/۰۸
منتظر بمانید..
منتظر بمانید..
تصویر سال به پاس ۴۵ سال خلاقیت و آفرینش تصاویر ماندگار در سینمای ایران از علیرضا زریندست تجلیل میکند. به گزارش سینماسینما، در ادامه بزرگداشت چهرههای شاخص «تصویر» در ایران که از سه سال گذشته با تجلیل از حضور موثر اکبر عالمی، محمود کلاری و عباس کیارستمی، در رشتههای تصویری...
۱۳۹۶/۱۲/۰۷
علیرضا زرین دست اعتقاد دارد:جشنواره فجر بالاترین انگیزه را برای تمام بچه هایی که کار سینما انجام می دهند را ایجاد می کند. علیرضا زرین دست مدیر فیلمبرداری «جشن دلتنگی» به کارگردانی پوریا آذربایجانی – که فردا در سینماهای رسانه ها نمایش دارد- در خصوص همکاری با این کارگردان در...
۱۳۹۶/۱۱/۲۰
پوریا آذربایجانی از نقش شبکههای اجتماعی در شکل گرفتن فیلمنامه «جشن دلتنگی» صحبت و ارتباط نام فیلم با آهنگ یکی از خوانندههای خارج نشین را رد کرد. به گزارش سینماسینما، نشست خبری فیلم جشن دلتنگی ساخته پوریا آذربایجانی با حضور کارگردان، ساغر قناعت و ندا عقیقی بازیگران، علیرضا زرین دست...
۱۳۹۶/۱۱/۱۹
فیلمبردار باسابقه سینمای ایران توضیحاتی درباره همکاری با پوریا آذربایجانی در فیلم «جشن دلتنگی» ارائه کرد که با خاطرهای جالب همراه بود. به گزارش سینماسینما، علیرضا زریندست، فیلمبردار پیشکسوت سینمای ایران در گفتوگو با «سینما دو» با اجرا و سردبیری حامد عنقا درباره «جشن دلتنگی» که به عنوان یکی از...
۱۳۹۶/۱۱/۱۹
نامزدهای دریافت جایزه از بخش مسابقه ملی و جایزه شهید آوینی یازدهمین دوره جشنواره بینالمللی فیلم مستند ایران، سینماحقیقت اعلام شدند. به گزارش سینماسینما، هیات داوران یازدهمین جشنواره سینماحقیقت متشکل از منوچهر طیاب، محمدعلی فارسی، رامین حیدریفاروقی، علیرضا زریندست، امیر تاجیک، معین کریمالدینی و مستانه مهاجر، پس از بازبینی ۸۰...
۱۳۹۶/۰۹/۲۴